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Mozart y Lorenzo da Ponte en ‘Così fan tutte’

Segunda sesión del Curso de ópera Libreto y música, grandes momentos, en la que son sus protagonistas Wolfgang Amadeus Mozart y Lorenzo da Ponte, reunidos en Così fan tutte.

Todas hacen “eso”, y todos, algo peor

Così fan tutte fue la tercera y última de las óperas compuestas por Mozart en colaboración con el libretista Lorenzo da Ponte. Es también la más enigmática y, en apariencia, la más ligera y frívola. Pero esconde bajo su superficie una indagación excepcional sobre la identidad y las relaciones humanas. Su música, sublime, nunca ha sido puesta en duda, pero el argumento ha necesitado décadas de maduración para percibir su riqueza.

Jueves 18 de octubre 2018. 19,30 horas
Casa de Cultura y Participación Ciudadana de Chamberí.
Entradas por c/ Bravo Murillo, 39 y c/ Magallanes, 44
Entrada libre hasta completar aforo

Programa completo del curso pinchando aquí

Organiza: Cultura Bulevar Chamberí

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Nuevo curso de Ópera en Casa de Cultura de Chamberí


La segunda edición del Curso de ópera estará dedicada a relaciones entre grandes compositores y excepcionales libretistas. El Preludio de la primera sesión está concebido como una reflexión entre las convenciones líricas, su semejanza con fórmulas de la canción y un breve acercamiento a ejemplos de zarzuela que nos sitúan en la problemática de fijar convenciones en el teatro musical en español.

PROGRAMA 2018-2019

Curso de ópera II.  Libreto y música, grandes momentos

– 20 de septiembre 2018
Preludio. Las convenciones líricas (varios fragmentos de canción, zarzuela y ópera)

– 18 de octubre
Wolfgang Amadeus Mozart / Lorenzo da Ponte: Così fan tutte

– 22 noviembre
Giuseppe Verdi / Arrigo Boito: Falstaff

– 20 diciembre 18
Richard Strauss / Hugo von Hoffmannsthal: El caballero de la rosa

-17 enero 2019
Hans Werner Henze / Ingeborg Bachmann: El príncipe de Hamburgo

– 21 febrero
Kurt Weill / Bertolt Brecht: Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny

– 21 marzo
Igor Stravinsky / Winstan Auden: The Rake’s Progress

– 18 abril 19
Georges Benjamin / Martin Crimp: Written on skin

– 23 mayo 19
Benjamin Britten / Myfanwy Piper: Otra vuelta de tuerca / Owen Wingrave / Muerte en Venecia

– 20 junio 19
Jorge Fernández Guerra, música y libreto. Tres desechos en forma de ópera / Angelus novus

 

El 17 de mayo se clausura el curso de ópera de Casa de cultura con ‘El humor en tiempos difíciles’

Con la sesión del próximo jueves 17 de mayo, finalizará el curso “Cuatro siglos de historia y una sola pregunta: ¿Qué es la ópera”, impartido por el compositor Jorge Fernández Guerra. El curso se ha desarrollado en 10 sesiones, a razón de un jueves al mes (salvo julio y agosto) desde junio de 2017 hasta mayo de 2018. Cada sesión ha estado acompañada de fragmentos de las óperas selaccionadas.

El humor en tiempos difíciles cerrará este curso que ha contado con una media próxima a los 50 asistentes por sesión. Las obras elegidas en esta ocasión son Gianni Schicchi, de Giacomo Puccini, La nariz, de Dmitri Shostakovich, y De la noche a la mañana, de Arnold Schoenberg.

EL HUMOR EN TIEMPOS DIFÍCILES

El siglo XX se abrió a la ópera marcando toda clase de obstáculos y dificultades. Pero siempre queda el humor o la comedia. Ya fuera experimental o convencional, la sonrisa y la risa se situaban como una buena alternativa al desánimo. Un siglo después, ¿qué ha quedado de todo ello? Esta interrogación cierra el curso de ópera de Casa de Cultura. Siempre nos quedará el futuro.


Jueves 17 de mayo 2018. 19,30 horas
Casa de Cultura y Participación Ciudadana de Chamberí.
Entradas por c/ Bravo Murillo, 39 y c/ Magallanes, 44
Entrada libre hasta completar aforo

Programa completo del curso pinchando aquí

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Pecado y redención, dos conceptos y su separación en la ópera del siglo XX

El noveno y penúltimo capítulo de este curso ofrecerá fragmentos de tres óperas claves en las que pecado y redención dejan de ser inseparables como lo habían sido a lo largo de la historia de este género. Lulu de Alban Berg, Arabella de Richard Strauss y Die Soldaten de Bernd Alois Zimmermann son tres de los grandes ejemplos de esta separación.

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Pecado y redención

Pecado y redención no siempre van juntos. Tampoco se explican necesariamente uno por el otro. De hecho, el siglo XX proclamó la casi total separación de ambos conceptos. Para Lulu, en la ópera del mismo nombre, o para Sophie, en Die Soldaten, no hubo redención posible. En Arabella es la propia protagonista quien redime a su ofensor para preservar la paz social.

Jueves 19 de abril 2018. 19,30 horas
Casa de Cultura y Participación Ciudadana de Chamberí.
Entradas por c/ Bravo Murillo, 39 y c/ Magallanes, 44
Entrada libre hasta completar aforo

Programa completo del curso pinchando aquí

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La maldad cantada en el Curso de ópera de Casa de Cultura Chamberí

Con La atracción del mal, el Curso de ópera de Casa de Cultura llega a su capítulo 8 en el que se hablará y proyectarán fragmentos de tres grandes hitos de la ópera del siglo XX: Doktor Faust, del italiano Ferruccio Busoni, The Rake Progress, de Igor Stravinsly, y Le Grand Macabre, del húngaro György Ligeti

La maldad cantada

La definición del mal siempre ha puesto a prueba a las convenciones operísticas. De todas sus versiones, el demonio como mal supremo siempre ha tenido buena recepción. Ayudaba a ello la reputación del Fausto de Goethe, o no pocas versiones del diablo como una suerte de caballero con el que se dialogaba educadamente.

Solo tras los horrores del siglo XX se ha apelado al fin del mundo y otras escatologías.

Jueves 15 de marzo 2018. 19,30 horas
Casa de Cultura y Participación Ciudadana de Chamberí.
Entradas por c/ Bravo Murillo, 39 y c/ Magallanes, 44
Entrada libre hasta completar aforo

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La muerte de la ópera y su protagonismo en el siglo XX

Una muerte salvadora

Es posible que eso que se conoce como la muerte de la ópera haya sido la condición necesaria de su pervivencia a lo largo del siglo XX. Esta paradoja se explica porque una vez rotos los enlaces de género que unían a la ópera con el favor del público, fueron los creadores, los compositores, los que se hicieron cargo en exclusiva de la pervivencia, y para ellos la muerte de la ópera era la perfecta manifestación de las crisis de lenguaje y de temáticas que convertían el género lírico en problemático. Desde Tristán e Isolda hasta Moisés y Aarón, cada título paradigmático ha ejemplificado que la imposibilidad de la propia ópera era su principal protagonista.

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Jueves 15 de febrero 2018. 19,30 horas
Casa de Cultura y Participación Ciudadana de Chamberí.
Entradas por c/ Bravo Murillo, 39 y c/ Magallanes, 44
Entrada libre hasta completar aforo

Programa completo del curso pinchando aquí

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Amor y fatalidad en la ópera del siglo XX, de la mano de Debussy, Werner Henze y Kaija Saariaho

Pélleas et Melisande, de Claude Debussy, Boulevard Solitude, Hans Werner Henze y L’Amour de loin, de Kaija Saariaho, serán las óperas que nos guiarán a través del siglo XX por el tema omnipresente del género operístico: el amor.

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El amor es uno de los grandes temas de cualquier narrativa. Pero cuando se convierte en asunto exclusivo de una historia parece estar anunciando un final trágico. Como si la idea obsesiva del amor prefigurase una suerte de vacío de significación con innumerables referencias a la fatalidad. En ópera, el camino hacia el siglo XX retomó el tema inmortal como metáfora casi permanente de imposibilidad, incluyendo la de la propia ópera.

Con Amor y fatalidad, el curso Cuatro siglos de historia y una sola pregunta: ¿Qué es la ópera?, llega a su ecuador el próximo 21 de diciembre, a las 19:30 horas, con el capítulo 5 de los 10 que lo componen.

Casa Cultura y Participación Ciudadana Chamberí. C/ Bravo Murillo, 39, entrada por Parque Móvil.

Para ir calentando motores, aquí una bellísima escena de la L’Amour de loin, con libreto del escritor franco-libanés, Amin Maalouf, y música de la finlandesa Kaija Saariaho, estrenada en París el 15 de agosto de 2000.

La ópera entra en el siglo XIX de la mano de la Historia y la política

El curso Cuatro siglos de historia y una sola pregunta: ¿qué es la ópera?, que imparte el compositor Jorge Fernández Guerra, vuelve a Casa de Cultura el próximo jueves 23 de noviembre con su capítulo 4: Historia y política. En él se escucharán fragmentos de las óperas Nabucco y Rigoletto, de Verdi, Mahagonny, de Weill y Lady Macbeth, de Shostakovich.

La ópera entra en el siglo XIX

La historia forma parte de la ópera casi desde su origen. Pero en sus dos primeros siglos lo hizo en forma de mito y género cómico.

El siglo XIX significó el ascenso de la burguesía y con ella sus motivos y preocupaciones. La historia era una de ellas y pronto se adueñó de la escena para no abandonarla. Y con la historia, sus claves, las rebeliones, las interrogaciones, las injusticias. Incluso, con la llegada del siglo XX, no fueron pocas las preguntas relativas a lo que la ópera significaría en un ascenso proletario al zénit del poder.

4 – Historia y política. fragmentos de: Nabucco y Rigoletto, de Verdi, Mahagonny, de Weill y Lady Macbeth, de Shostakovich.
Fecha:
Jueves 23 de noviembre 2017, 19,30 horas
Lugar: Casa de Cultura y Participación Ciudadana de Chamberí.
C/ Bravo Murillo, 39 (Plaza Parque Móvil).  28015 Madrid.

ENTRADA LIBRE HASTA COMPLETAR AFORO


PROGRAMAS ANTERIORES:

1. Los orígenes: el lamento y la súplica. Fragmentos de: Orfeo, Claudio Monteverdi

2. La ópera cómica en sus inicios

3. La ópera cómica en el cambio de régimen. Las bodas de Figaro (fragmento).

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Organiza: CULTURA BULEVAR CHAMBERÍ

La ópera cómica en el cambio de régimen: Las bodas de Fígaro de W. A. Mozart

El próximo jueves 19 de octubre tendrá lugar La ópera cómica en el cambio de régimen, tercera sesión del curso Cuatro siglos de historia y una sola pregunta: ¿qué es la ópera?. Con esta sesión se completa la anterior, dedicada a La ópera cómica en sus inicios en la que se partía del florecimiento de la ópera en Venecia y, como ejemplo del recién nacido género, La Serva Padrona, de Giovanni Bapttista Pergolesi.

Unas bodas para la eternidad

Si dividiéramos en dos partes iguales la historia de la ópera, Las bodas de Fígaro, de W. Amadeus Mozart y L. da Ponte, se situaría en pleno eje central. De la historia anterior, hereda sin destruir todas las convenciones del género pero lanza hacia el futuro un manifiesto de soberanía estética esencial para la pervivencia del género: solo la ópera puede expresar ese rosario de emociones y anhelos sin dejar de lado una reivindicación social y de género que hoy parece más moderna que nunca.

3 – La ópera cómica en el cambio de régimen. Las bodas de Figaro (fragmento).
Fecha:
Jueves 19 de octubre 2017, 19,30 horas
Lugar: Casa de Cultura y Participación Ciudadana de Chamberí.
C/ Bravo Murillo, 37-39 (Plaza Parque Móvil).  28015 Madrid.

ENTRADA LIBRE HASTA COMPLETAR AFORO

PROGRAMAS ANTERIORES:

1. Los orígenes: el lamento y la súplica. Fragmentos de: Orfeo, Claudio Monteverdi

2. La ópera cómica en sus inicios

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